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谢安琪对《华夏时报》记者说,手术结束走出医美机构大门的时候,“觉得自己非常勇敢”。她已经度过了漫长的脱落期,对未来更好的自己满怀期待和信心。在中国,像谢安琪这样的女孩不在少数,植发早已不是中年男人的专属,而是呈现出女性化、年轻化的趋势。2016年,中国健康促进与教育协会发布的《中国脱发人群调查》显示,中国脱发人群约为2.5亿,以20到40岁之间为主,30岁左右发展最快,比上一代人脱发年龄提前了整整20年。

总的来说,中国的电影与电视剧生产没有形成工业化、体系化、标准化的玩法。而韩国值得国内借鉴的工业化体系就是流程化、标准化,它是系统建构下有明确的分工,细分的操作,标准的生产模式与编剧能力,这是影视文化产业的基础设施。总结来说,它的玩法是让明星成为偶像工业化下的一环,小鲜肉明星产品可以批量生产,新人一个接着一个不断出炉,这种机制决定了艺人的生命周期只有那么几年,几年过后,会有新的欧巴来替代。

第二个是地缘政治因素。当时,柏林墙倒塌,冷战结束,美苏两大阵营的对抗不再存在,美国对中国的态度是以拉拢为主。船来了还不行,还得有人给你一张船票,这是一种“邀请的发展”。最典型的“邀请的发展”是冷战时期的“亚洲四小龙”,也就是韩国、新加坡和中国的台湾地区、香港地区。“亚洲四小龙”为什么在那个时期能够发展得最快呢?一个原因是美国给它们发了邀请券。美国的市场是全世界最大的,要是美国邀请你去他们那里卖东西,你当然更容易发财。“亚洲四小龙”的确很勤奋、很努力,但没有这张入场券,恐怕再努力也没用。当然,话又说回来,接到了邀请券就一定能发展吗?不一定,当时,菲律宾手上也有这样一张邀请券,可是菲律宾就没有发展起来。

而在国内的生产模式是影视剧公司制作完成后再分销给各大播出平台的B端采购机制。这种制播分离的机制使得所有的压力都指向了剧集的收视率、播放量与热度等,这使得资本方与品牌方为了规避风险,一致认为流量明星更有收视保障,而影视剧公司与电视台与相关行业协会之间也没有形成一种片酬股价机制与方案约定。

对此,高萌认为,目前一些租客希望减免租金,租赁机构反过来要求房东也减免租金。不过,“无论从法律层面,还是道德层面,离开合同向出租方施加压力,要求减免租金的做法都是不妥的。”基于此,高萌呼吁,租赁机构应从自身经营能力出发,在确保防控疫情和保证租客健康的前提下量力而行,给出对租客的关怀政策,同时,也能以同样的精神尊重业主的利益,谨慎谈降租。

平台赚取什么费用?孔全表示,刷卡费率是0.55%,他们从支付机构那里拿分成,大约可得万分之一到二,看似不高,但是薄利多销。“现在从我们手上卖出的瑞银信POS机,每月都有3亿左右的流水。”按孔全介绍的计算,他可获得的分成约每月三万到六万元。孔全称,该平台有实体公司,位于山东枣庄,全国都可以办理。若终端实际使用地址和注册登记不一致,“只要回答上来用途就可以。”

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